Статья «Космическая музыка – проявление творящей силы вибрирующего Cвета<br /> Часть 1» в научном журнале
«Образование и наука в России и за рубежом»
научно-образовательное издание для преподавателей и аспирантов, реклама в соответствии с законодательством Российской Федерации о рекламе

Учредитель: Общество с ограниченной ответственностью «Московский Двор»
ПИ №ФС77-54347
ISSN 2221-4607
Периодичность - 6 раз в год.
Издается с 2010 года.
Тираж 1000 экз.
+7(910)445-77-88
gyrnal@bk.ru
Адрес редакции: 129366, г. Москва, ул. Ярославская, д.10, корп.2
Отправить статью
Поданные статьи авторов
Автор:
Авдеев Владимир Васильевич
Должность:
кандидат биологических наук, пенсионер, г. Владивосток
 
Получено:
22.06.2016
Статус:
принята к печати
Выход в печать:
Журнал №4(Vol. 27), 2016, 17.08.16

УДК 51-7

 

Космическая музыка –

проявление творящей силы вибрирующего Света

Часть 1

Space music

 is the manifestation of the creative force of a vibrating Light

Part 1 

 

Автор: Авдеев Владимир Васильевич - кандидат биологических наук, пенсионер,  г. Владивосток, Avdeevkniga@gmail.com 

Author: Avdeev Vladimir Vasilyevich - candidate of biological Sciences, retired, Vladivostok, Avdeevkniga@gmail.com

 

Аннотация: Данная статья это стремление довести до читателя мысль, что предложенная модель Вселенной, концептуально отличающаяся от существующих космологических теорий, позволяет ответить на целый ряд вопросов, которые до сих пор не решены. В ее основу положена теория, где основным постулатом является понимание того, что проявление принципа творения невозможно без возникновения противодействия. Это главное условие для проявления силы и соответственно движения энергии, обеспечивающего  переход от небытия к бытию.

Annotation: This article is the desire to bring to the reader the idea that the proposed model of the universe, is conceptually different from the current cosmological theories, allows you to answer a series of questions that have not yet been resolved. It is based on a theory where the main postulate is to understand that the manifestation of the principle of creation is not possible without the occurrence of resistance. This is the main condition for the manifestation of the strength and energy of motion, respectively, providing the transition from non-being to being.

 

Ключевые слова: космический луч света, сила звука, музыка Вселенной, арфа, космическая музыка,  модель Вселенной Света

The keywords: space beam of light, the strength of the sound, the music of the universe, harp, space music, a model of the universe of Light

 

                                                                               “Я несу ее (Мудрость, прим. Автора) вам на быстрокрылых посланцах Вечности,

                                                                                 звуками арфы эоловой наполняя сферы   поднебесные” [5]

 

Прежде чем приступить к изложению темы, обозначенной в названии данной статьи, необходимо отметить, что это вторая статья, опубликованная в данном журнале. Первая статья была посвящена трем классическим задачам древнегреческой математики на построение: трисекция угла, квадратура круга и удвоение куба. Решение их стало возможным благодаря привлечению ряда принципов, использованных мною при моделировании возникновения и построения структуры напряжения сферы Вселенной Света. Эта работа была опубликована в книге “Вселенная Света” [1].

Данная статья и все последующие планируемые статьи – это стремление довести до читателя мысль, что предложенная модель Вселенной, концептуально отличающаяся от существующих космологических теорий, позволяет ответить на целый ряд вопросов, которые до сих пор не решены. В ее основу положена теория, где основным постулатом является понимание того, что проявление принципа творения невозможно без возникновения противодействия. Это главное условие для проявления силы и соответственно движения энергии, обеспечивающего  переход от небытия к бытию. На метафизическом уровне единственно возможным способом его осуществления является проявление принципа отражения, за счет которого сфера истечения Абсолютно Света от точечного заряда созидания вступает во взаимодействие с двенадцатью сферами своего отражения Протоматерией. В результате возникает соответствующее число лучей, которые в сферической симметрии относительно центра созидания формируют структуру статического напряжения Вселенной. Графические построения на рисунке 1 и 2 позволяют в определенной мере вынести представление, о чем идет речь.

КОСМИЧЕСКИЙ ЛУЧ СВЕТА – УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ

ИЗВЛЕЧЕНИЯ ТВОРЯЩЕЙ СИЛЫ ЗВУКА

Приведенная в качестве эпиграфа к данной статье цитата из книги Т. Платоновой “Тайная Доктрина Гермеса Трисмегиста” не случайна. В ней в аллегорической форме говорится о музыке Вселенной, слагаемой звуками эоловой арфы – древним музыкальным инструментом, струны которого приводятся в колебание движением воздуха. Как будет показано ниже, в выборе Гермесом этого инструмента извлечения звука заложен определенный смысл.

Следует напомнить, что арфа как щипковый инструмент имеет форму треугольника. В ней натянуты струны различной длины и настройки. В этой связи каждый, кто внимательно ознакомился с двухмерным отображением структуры луча Света на рисунке 3, придет к заключению, что его силовой треугольник со  струнами-векторами натяжения является вселенским аналогом земной арфы. Эта аналогия дает основание считать, что Гермес, будучи основателем искусств, в своем учении нес знание людям об устройстве Вселенной – той ее части, которая намного превосходит в размере наш материальный мир и является его основой. В ней лежит представление о космической музыке, звуками которой она наполнена.

Касаясь этой проблемы, нельзя не сказать несколько слов о взглядах великого Пифагора на философию музыки и ее космическую природу. Это важно, так как, опираясь на конструктивные и функциональные особенности модели Вселенной Света, я попытаюсь показать не только на соответствие им основных взглядов этого древнегреческого философа и математика в этом вопросе, но и целого ряда других аспектов современной теории музыки. Тем самым подтвердить неукоснительное действие космического закона аналогий на всех уровнях проявления различных сторон бытия.

Будучи посвященным жрицами различных мистерий в теорию божественной музыки, Пифагор в своих размышлениях и наблюдениях пытался познать законы, которые управляют созвучием и диссонансом. В результате экспериментов над четырьмя натянутыми струнами он пришел к открытию диатонической шкалы и ключа к пониманию музыкального интервала в ней. Не исключено, что свою теорию гармонии Пифагор обосновал, работая с монохордом – однострунным инструментом, снабженным ладами. Если это так, то читателю дана возможность убедиться в том, что принцип монохорда лежит в основе проявления многоуровневой структуры напряжения Вселенной Света, являющейся источником творящей полифонической музыки.

Необходимо подчеркнуть, что для Пифагора гармония музыки определялась численными соотношениями. Поэтому он считал музыку производной от божественной математики. Согласно разработанной им теории небесной музыки, Вселенную необходимо рассматривать “… как громаднейший монохорд, прикрепленный верхним концом к абсолютному духу, а нижним – к абсолютной материи. Другими словами, струна натянута между небом и землей” [7]. К сожалению, к настоящему времени мало, что осталось от эстетико-космологической части учения, выдвинутого пифагореизмом. Надеюсь, что мне в определенной мере ее удалось возродить, но уже несколько под иным углом зрения, приближенным к пониманию того, что Вселенная есть сферическая биполярная энергетическая система.

Ранее было установлено, что в двенадцати сотворивших Вселенную лучах объединены в причинно-следственную пару два аспекта проявления творящего Света – динамика соответствующего числа замкнутых по сфере двойных кругов встречной циркуляции его энергии (рис. 2) и, как следствие, образование из пространственных струн натяжения светоносного каркаса (структуры статического напряжения), представленного пятью соподчиненными многогранниками. С каждым импульсом проявления потенциала созидания на пространственных струнах были сформированы центры вибрации, частота которых возрастает с увеличением напряжения. Они являются источниками формирования пространственно-временных сфер, в пределах которых возникают миры с определенными частотными характеристиками.

 

 

Рис. 1. Двухмерное отображение лучей, творящих структуру напряжения Вселенной Света

 

Для объективного и полного восприятия основных метафизических особенностей проявления музыки Вселенной Света обратимся к рисунку 3, где изображен луч, образованный частичным взаимопроникновением  увеличивающегося в размере круга истечения Света и кругов его отражения, как двухмерное отображение соответствующих сфер. Его структура напряжения представлена системой связанных по принципу “матрешки” увеличивающихся в размере параллелограммов противодействующих сил Света. Это замкнутая биполярная энергетическая система в формировании светоносной вибрационной                                                      

 

Рис. 2. Додекаэдр и гиперкуб – два из пяти многогранников структуры напряжения сферы Вселенной Света

 

решетки пространства напряжения. В ней большая диагональ из встречных равнодействующих векторов является не проявленным для физического плана элементом связи наведенного положительного заряда созидания с его зеркальными отражениями – четырнадцатью творящими отрицательными зарядами. Это и есть струна вселенского монохорда, которая натянута между Абсолютным Светом и Абсолютной Материей. В целом в основе формирования сферы Вселенной Света лежат двенадцать монохордов, расположенных в сферической симметрии относительно центра.

Сразу хочу обратить внимание читателя, на то, что термины “созидающий” и “творящий” употребляются не просто как синонимы, а с осознанием их концептуального отличия друг от друга в скрытой за ними метафизической сути. Их необходимо отождествлять, соответственно с понятиями “действие”  и “противодействие”. Ибо в дуальном принципе построения Вселенной Света сущность первого определения несет в себе потенциальную возможность осуществления конкретного и только через противодействие созидательный потенциал находит свое воплощение в реальном творении.

 

 

 

Рис. 3. Основной и равномерно-темперированный звукоряды (а), полутон и тон (б) в  структуре напряжения луча Света (двухмерное отображение)

 

Необходимо учитывать, что диагональ-струна вселенского монохорда в плане формирования параллелограмма противодействующих сил, является первым элементом, отражающим связь положительного и отрицательных зарядов в момент  соприкосновения импульсно увеличивающегося в размере круга истекающего Света и кругов его отражения (рис. 4). На ней в точке приложении равнодействующих векторов противодействующих сил возникает напряжение и под влиянием закона зеркальной симметрии, направленного на достижение равновесия, происходит перевод общего потенциала сопряжения в нейтральную плоскость под углом 90° к струне монохорда. За счет возникшей нейтральной силы происходит разложение равнодействующих векторов на составляющие вектора и образование силового параллелограмма Света.

Этот процесс сопровождается частичным проникновением противо-действующих кругов Света в область своей противоположности с формированием малой диагонали-струны. Эта струна, будучи производной, от струны монохорда является субстанциональным источником проявления вибрации на физическом плане. На ней до этого поляризованные в вертикальном     плане относительно друг друга силы вибрации истекающего и отраженного Света объединены в точках проявления, как сопряженные силы натяжения и сокращения, отражая двойственную метафизическую природу космического источника звука.

Графическое построение на рисунке 3.а наглядно показывает как в процессе увеличения параллелограмма до момента достижения им в точках сопряжения сторон-векторов равенства потенциалов истекающего и отраженного Света струна монохорда последовательно трансформирует в нейтральную плоскость четырнадцать невидимых, но реально существующих светоносных струн. Они, отражая различные уровни проявления структуры напряжения и, соответственно, различную степень вибрации, формируют ту эоловую арфу, о которой говорил Гермес Трисмегист. Необходимо отметить, что употребление понятий “вертикальный” и “горизонтальный” носит условный характер. Их необходимо, соответственно, отождествлять с 12-ю мировыми линиями напряжения, связывающими положительный заряд и отрицательные заряды, и перпендикулярными к ним векторами-струнами напряжения. Становится очевидным, что в структуре параллелограмма Света мы имеем двухмерное отображение одной из двенадцати частей сферического космического инструмента, в котором соединены принципы монохорда и арфы.

ПОЛУТОН, ТОН И ЗВУКОРЯДЫ В СТРУКТРЕ ВИБРАЦИОННОЙ  РЕШЕТКИ КОСМИЧЕСКОГО ЛУЧА СВЕТА

В рассматриваемой космической системе извлечения звука частота вибрации слагается в двух перпендикулярных друг другу плоскостях соотношением сил действия и противодействия Света. Соответственно им, одна направлена на повышение, а другая – на понижение звука. Согласно закону аналогий их можно отождествлять с метафизическим проявлением положительной силы диеза и отрицательной силы бемоля. К первой силе относятся вектора истекающего Света и вектор натяжения пространственной струны. Вторая сила представлена векторами отраженного Света и вектором силы сокращения струны (рис. 3.б).

Характер распределения потенциалов напряжения в структуре вибрационной решетки Света показывает, что мнение Пифагора об определяющей роли численных соотношений в формировании гармоничной музыки имеет полное подтверждение в ней. Но прежде необходимо уточнить, что перед нами не просто параллелограмм сил Света, а ромб, составленный из двух равносторонних треугольников. Они сопряжены через общее для них основание и представляют положительную и отрицательную части в структуре напряжения луча Света. Это важное обстоятельство, так как при формировании решетки напряжения за счет параллельного переноса элементарного ромба (ячейки) от положительного заряда по восходяще-нисходящим векторам Света, мы имеем в ее структуре два энгармонически равных интервала.

Один из них направлен в вертикальном плане и лежит в основе образования равномерно-

 

 

 

Рис. 4.Основной и вспомогательный звукоряды в луче Света, находящегося в фазе формирования им монохорда

 

темперированного (хроматического) звукоряда на положительных сторонах-векторах ромба Света. Как и следует для этого звукоряда, он альтерирован, так как содержит ступени, позволяющие повышение и понижение на полутон высоту того или иного звука. Всего их 14 и они отражают последовательное от струны к струне увеличение высоты звука на полутон в вертикальном (духовном) плане раскрытия луча Света. Другой интервал образует последовательно на струне напряжения горизонтального плана диатонический (основной) звукоряд из семи простых ступеней “До”, “Ре”, “Ми”, “Фа”, “Соль”, “Ля”, “Си”, отражающих особенность проявления звука на физическом плане. 

В приведенном на рисунке 3.а луче Света видны все особенности формирования обоих звукорядов и становится понятным, почему их интервалы энгармонически равны. С первым импульсом созидания и формирования силового элементарного ромба Света со струной в основании получает свое воплощение источник вибрации, степень напряжения которого в 2 единицы потенциала силы натяжения (диеза) определяет наименьший уровень высоты звучания в равномерно-темперированном звукоряде. Эта первая ступень проявления на физическом плане соответствует пониженному на полутон звуку ноты “До”. Последующий импульс и образование струны на более высоком энергетическом уровне с потенциалом силы диеза в 4 единицы позволяет этой ноте получить свое полное звучание.

Мы подошли к важному моменту нашего повествования, которое требует указать на отличие между полутоном и тоном в структуре вибрационной решетки Света. Необходимо обратить внимание на то, что, начиная с первого и на всех последующих энергетических уровнях, формирование струн сопровождается чередованием по уровням нечетных и четных чисел единиц потенциалов противодействующих сил диеза и бемоля в точках сопряжения их составляющих векторов-сторон ромба. Ранее мною отмечалось, что в биполярной энергетической системе Вселенной Света нечетность является фактором незавершенности процесса  в формировании того или иного элемента ее структуры. С этой позиции первый элементарный ромб, чье основание-струна является источником звука высотой в полутон “Си-диез, До-бемоль”, имеет половинчатое проявление для физического плана. Он разделен струной монохорда пополам и его две вершины принадлежат этому элементу связи положительного заряда истекающего Абсолютного Света с отрицательным зарядом  его отражения от Абсолютной Материи.

С переходом на второй энергетический уровень, где в образовании струны напряжения участвует четное число единиц потенциалов сопряжения истекающего (+2) и отраженного (–2) Света, мы имеем ромб, состоящий из четырех элементарных ячеек. Его вершины также принадлежат положительному и отрицательному полюсам на струне монохорда, однако малая диагональ-струна образована из оснований двух элементарных ячеек, что соответствует числу задействованных единиц потенциала созидания. Они обособлены от струны  монохорда. Их вершины приходятся на струны напряжения ниже- и вышестоящего энергетических уровней. Следовательно, если принять к сведению, что боковая сторона и основание равностороннего треугольника у элементарного ромба представляют равные по ширине ступени-полутона, то в рассматриваемом случае мы имеем полную ступень тона “До” для обоих звукорядов. Для одного из них она складывается из двух малых ступеней-полутонов, а для другого – из двух малых ступеней-оснований (рис. 3.б).

Если рассматривать все элементарные ромбы на струне монохорда, то перед нами будет система, которая позволяет зрительно ощутить, как с каждым импульсом повышения энергетического уровня относительно ее происходит симметричное проявление и расхождение в стороны увеличивающегося числа ячеек. Это проявление метафизического принципа роста изнутри наружу при формировании лучом Света вибрационной решетки. Цепочка элементарных ромбов на струне монохорда это “… жезл Гермеса Трисмегиста – Кадуцей или веретено Великой богини-Матери, ткущей пряжу вечности. Отсюда и символ ромба, присущий ей, и треугольник восходящий и нисходящий …” [5].

Энагармоничность интервалов рассматриваемых звукорядов складывается не только из их пространственной согласованности, но и из согласованности в распределении величины силы диеза в точках их разграничения (точках сборки вибрационной решетки). Если для тона “До” в хроматическом звукоряде она составляет 4 единицы потенциала, то такая же величина этой силы имеет место при формировании звука на ступени данного тона в основном звукоряде. В этом можно легко убедиться, если зрительно восстановить линию по вертикали от ступени этого тона в хроматическом звукоряде до пересечения с последней струной, где полностью сформирован данный звукоряд. Мы будем иметь линию равных потенциалов диеза при формировании звука тона “До”. Подобные изолинии совмещений ступеней с одинаковыми названиями имеют место и по отношению к другим тонам рассматриваемых звукорядов. Во всех случаях точки с равными потенциалами диеза приходятся на струны четных энергетических уровней, что свидетельствует о факте завершенности и, как следствие, соответствии их полным тонам.

Несколько иная картина наблюдается при подобном проецировании линий вертикальной связи полутонов хроматического звукоряда на основной звукоряд. Величина потенциала силы диеза при формировании каждого полутона также остается без изменения при восхождении в ромбе Света. Однако точки ее приложения приходятся на струны нечетных энергетических уровней и, как следствие, хроматические полутона в полностью сформированном на горизонтальном плане диатоническом звукоряде будут отсутствовать. Такое двойственное проявление связи звукорядов вертикального и горизонтального планов вибрационной решетки является метафизической иллюстрацией существующего положения в теории музыки, согласно которому равномерно-темперированный звукоряд также является полным. Он может рассматриваться как сочетание двух звукорядов: основного (диатонического) состоящего из простых звуков (“До”, “Ре”, “Ми” …), и вспомогательного, образованного из звуков, повышающих или понижающих на полутон звуки основного звукоряда.

Необходимо отметить, что проявляемая в равномерно-темперированном звукоряде четность для тонов и нечетность для полутонов имеет не только числовое выражение (число положительных единиц потенциала, задействованных на импульс созидания, порядковый номер энергетического уровня), но и геометрическое. Имеется в виду четное для тонов и нечетное для полутонов число элементарных ромбов на струнах напряжения.

Вибрационная решетка луча Света, построенная на принципе силового ромба, позволяет наглядно увидеть не только всю тонкость взаимоотношений соседних тонов при повышении или понижении высоты звука на полутон, но и сам факт существования промежуточных ступеней между тонами. На них в энгармонических соотношениях приходятся звуки одной высоты, но разных названий (“До-диез, Ре-бемоль”; “Ре-диез, Ми-бемоль” …). Это обусловлено вышеотмеченным принципом “матрешки” во взаимосвязи ромбов Света. Имея общую вершину в положительном заряде созидания, каждый из них по восходяще-нисходящей линии струны монохорда сопряжен своей отрицательной вершиной со струной напряжения того вышестоящего ромба, у которого по сравнению с ним величина отрицательного заряда в два раза больше. Это свидетельствует о том, что в построении вибрационной решетки лежит принцип октавы, и отмеченная связь ромбов является его геометрическим выражением.

Если обратиться к рисунку 4, то увидим, что данный принцип предопределен особенностью взаимосвязи кругов отраженного Света, находящихся в фазе касания с окружностями импульсно увеличивающихся в размере кругов его истечения. Они сопряжены между собой таким образом, что каждый предыдущий круг своим центром связан с окружностью того последующего круга, который в порядке движения по монохорду будет кратен ему. Иными словами сопряженные круги своими порядковыми номерами составят соотношения 1:2, 2:4, 3: 6 … 7:14.  Как мы видим, во всех случаях присутствует пропорция октавы. Она находит свое воплощение в соотношениях числа единиц потенциала творящей силы в отрицательных центрах-полюсах и длины радиус-векторов, сопряженных в пары кругов отраженного Света. Наконец, следует особо подчеркнуть, что присутствие пропорции октавы в устройстве структуры луча изначально предопределено дуальным принципом проявления созидающе-творящей силы вибрирующего Света, построенного на взаимодействии его со своим отражением.

Принцип октавы также лежит во взаимоотношении тонов и полутонов. Для примера возьмем два сопряженных ромба, чьи малые диагонали-струны соответствуют ступеням тонов “До” и “Ре” хроматического звукоряда. При этом условимся, что чисто геометрически высота звука определяется числом элементарных ячеек на струне напряжения. Таким образом, этим тонам соответствуют числа 2 и 4. С повышением первого тона на полутон и понижением второго тона на полутон мы выйдем на струну полутона “До-диез, Ре-бемоль” с тремя ячейками на ней. В обоих случаях они составляют половину суммы указанных чисел.

Начиная с элементарного ромба первой ступени и до ромба седьмой ступени в хроматическом звукоряде со струной звучания, соответствующего полутону “Ми-диез, Фа-бемоль”, принцип октавы проявляется как в отношении величин отрицательных зарядов, так и числа ячеек на струнах. Далее с повышением энергетического уровня ромбы своими отрицательными вершинами выходят на струне монохорда за пределы решетки напряжения. Это свидетельствует о том, что данный однострунный космический инструмент извлечения творящей силы звука в плане проявления Вселенной Света определяет два уровня гармонических отношений между физическим и духовным планами бытия.

  С одной стороны, мы имеем на струне монохорда 14 отрицательных полюсов-вершин соподчиненных ромбов, которые своим положением определяют равные интервалы в формировании двойной октавы диатонического звукоряда. Будучи источниками силы отраженного Света, они являются мелодическими  ладами, благодаря которым через формирование равномерно-темперированного звукоряда получают свое воплощение на физическом плане субстанциональные источники звука, чья высота с повышением энергетического уровня последовательно возрастает. Это действие творящего принципа. Кроме того, наряду с основным звукорядом, на струне монохорда в ближайшей к положительному заряду первой октаве формируется вспомогательный звукоряд, который своими ступенями, вписываясь в структуру вибрационной решетки, определяет между ладами центры проявления струн физического плана, повышающих и понижающих на полутон звуки.

   Таким образом, в пределах первой октавы на струне монохорда мы имеем равномерно-темперированный звукоряд, который энгармонически равен подобному звукоряду на положительных сторонах-векторах ромба Света. Это равенство наблюдается в числе единиц потенциала, определяющих величину отрицательных зарядов и приходящую  на уровень каждого из них с вышестоящего уровня силу противодействия бемоля. Например, на уровне ромба, формирующего источник звука тона “Ре”, мы имеем 4 единицы потенциала противодействия в точке сопряжения сторон-векторов и такое же число единиц потенциала в точке отрицательного заряда на его струне, являющегося вершиной-полюсом силы бемоля сопряженного с ним нижестоящего ромба тона “До”.

ДВЕ ОКТАВЫ ПРОЯВЛЕНИЯ В КОСМИЧЕСКОМ ЛУЧЕ СВЕТА ТВОРЯЩЕЙ   СИЛЫ ЗВУКА КАК ДВА ЭТАПА В ЭВОЛЮЦИИ МИРОВ ФИЗИЧЕСКОГО ПЛАНА

 При внимательном изучении энергетической структуры луча Света и согласованной с ней системы двух звукорядов прослеживается два этапа проявления звука как творящей силы, которая лежит в основе возникновения материальных миров и определяет ход их эволюции. Наличие двух октав в диатоническом звукоряде на струне монохорда является прямым свидетельством этого. Но прежде чем попытаться прояснить этот затруднительный для понимания вопрос, необходимо отметить, что подобный взгляд на существование двойной октавы в интервале между противоположными планами бытия имеет место в теории универсальной музыки Флудда. О ней можно судить по  краткому комментарию  к графическому изображению этим автором  земного монохорда в книге “Земная музыка”, которое было сделано Холлом. Так, он отмечает: “ интервал между элементом земли и высочайшим небом рассматривается как двойная октава, таким образом, показываются две крайности существования гармонии”. Кроме того, следует обратить внимание еще на одну цитату: “нижняя октава … объемлет ту часть Вселенной, в которой субстанция доминирует над энергией” [7].

Если отождествлять “элемент земли” и “высочайшее небо”, соответственно с проявлением отрицательного и положительного зарядов, то с метафизической точки зрения первая цитата находит свое полное подтверждение в структуре напряжения луча Света. Для осмысления второй цитаты необходимо посмотреть на рассматриваемую космическую систему противодействующих сил Света не только как на источник гармонично связанных по высоте звуков, но и как на матрицу, где двойственность проявления силы звука на физическом плане лежит в основе метафизической связи процесса материализации с уплотнением Света. Этот вывод, к которому неизбежно приходишь, находит свое отражение в учении Зороастра – основателя касты магов. Согласно ему “… свет, несомненно, есть суть всего; вещество – один сплоченный свет” [4].

Четырнадцать ступеней равномерно-темперированного звукоряда на положительных сторонах-векторах ромба луча Света высотой своих звуков отражают соответствующее число уровней максимально возможной для каждого из них вибрации пространственной струны напряжения. Нулевое значение потенциал силы сокращения (бемоля) на них свидетельствует о том, что мы имеем дело с абсолютно чистым звуком на физическом плане для каждого полутона и тона, трансформированного с вертикального плана и направленного на излучение. Это воплощение действующего и противодействующего начал истекающего и отраженного Света. С позиции творящего звука их повышающая сила диеза и понижающая сила бемоля при поэтапном достижении  равновесия в крайних точках формирования субстанционального источника вибраций определяют равную максимальную величину силы натяжения и силы сокращения и, соответственно им, силу  излучения и поглощения андрогинного источника звука.

 Поэтому, если восстановить линии вертикальной связи ступеней хроматического звукоряда со ступенями нарастающего основного звукоряда, то мы увидим всю картину трансформации абсолютно чистых звуков духовного плана в относительные звуки физического плана. Изменение сопровождается переходом из состояния с нулевым значением отрицательной поглощающей силы бемоля в состояние, где на каждой линии с соответствующим и неизменным для нее числом единиц потенциала положительной излучающей силы диеза происходит наслоение нарастающего числа единиц потенциала противодействующей первой силы. На этом фоне последнюю струну напряжения, где полностью сформирован основной звукоряд, необходимо рассматривать как конечную проекцию равномерно-темперированного звукоряда, чьи ступени являются точками напряжения на физическом плане субстанционального источника андрогинной вибрации.

В этом источнике синтезированного звука активная положительная сила диеза и пассивная отрицательная сила бемоля сопряжены между собой как два противодействующих на физическом плане начала, представляющие собой элементы единой вибрационной системы светосилы. Они зеркально симметричны друг другу и поэтому на струне напряжения увеличение их потенциалов происходит в обратной последовательности. Как следствие, на ступенях основного звукоряда соотношение между ними определяется неизменностью абсолютной суммы единиц их потенциалов, равной изначальной величине заряда созидания в 28 единиц. Это свидетельствует о проявлении закона сохранения энергии на метафизическом уровне.

Несколько отклоняясь от музыки Вселенной Света, хочу повторить, что величина заряда созидания носит условный характер. При моделировании я руководствовался тем, что независимо от того какая мощь созидательного потенциала скрыта в нем, начертание его абсолютного выражения соединяет наименьшее четное число 2, определяющее симметрию сил действия и противодействия истекающего и отраженного Света, и эзотерическую сумму десяти качеств – 2+8. Косвенным доказательством того, что указанная величина созидательного заряда соответствует истине, будет то, что именно в ней при полном раскрытии биполярной системы творения проявился основополагающий семеричный принцип.

Возвращаясь к оценке взаимоотношений сил диеза и бемоля в структуре вибрационной решетки, необходимо отметить, что при перемещении по ступеням основного звукоряда в нисходящем направлении бемоля от абсолютно чистого звука тона “Си” в спектре излучения, каждый последующий тон, в отличие от подобных тонов равномерно-темперированного звукоряда, теряет свою чистоту. Это происходит за счет наслоения вибраций нарастающей поглощающей силы бемоля. В целом, находясь в такой зависимости, они становятся гармоническими созвуками.

Относительность звуков в основном звукоряде имеет место не только по отношению их чистоты, но и высоты, определяемой соотношением величины потенциалов сил диеза и бемоля. Например, если рассматривать последнюю ступень хроматического звукоряда с тоном “Си”, то высота его звука будет определяться 28-ю единицами потенциала. С переходом в плоскость горизонтального плана к ступени тона “Ля” основного звукоряда высота звучания уменьшается и составит в числовом выражении разницу между потенциалами диеза и бемоля, равную 20 единицам. Это на 4 единицы меньше абсолютной высоты этого тона в хроматическом звукоряде. Такая тенденция в существовании той или иной разницы в высоте звука наблюдается по всем линиям вертикальной связи ступеней хроматического звукоряда со ступенями формируемого в циклическом восходяще-нисходящем движении основного звукоряда.

На последней струне напряжения этот звукоряд отражает конечный результат трансформации в луче Света абсолютных по высоте и чистоте звуков 7 тонов духовного (вертикального) плана. Возникшая при этом разница потенциалов в точках сопряжения векторов сил диеза и бемоля свидетельствует о напряжении и, как следствие, рождении источника андрогинной вибрации. Чем меньше в нем разность потенциалов противодействующих сил, тем меньше высота звука на физическом плане. При ее положительном значении имеет место преобладание мужской энергии диеза, а при отрицательном – преобладание женской энергии бемоля. Уменьшение величины напряжения свидетельствует об уменьшении высоты звука за счет взаимной блокировки составляющих вибрационной системы и, как  следствие, переводе общего потенциала сопряжения в качественно новую плоскость проявления. Речь идет о латентном состоянии напряжения, направленного на уплотнение Света. Следовательно, чем меньше высота звука на физическом плане, тем больше энергии вибрации переведено в скрытое состояние на уплотнение его субстанционального носителя.

От числа единиц потенциала латентной энергии зависит степень субстанциональности, от которой напрямую зависит сопротивляемость светоносного источника вибраций. В какой- то мере это можно сравнить с материальной пружиной, упругость (жесткость) которой зависит от плотности металла. Для определения величины этой потенциальной энергии необходимо от исходной величины заряда созидания отнять разность потенциалов между силами диеза и бемоля на физическом плане. Например, в соответствии с законом сохранения энергии, на ступени тона “Соль” основного звукоряда по вектору проявления силы диеза 28 единиц заряда созидания будут представлены 12-ю единицами напряжения (20 – 8) и 16-ю единицами искомой латентной энергии (28 – 12).

Если первое из этих двух чисел отражает величину превосходства силы диеза над силой бемоля и тем самым, определяет соответствующую высоту звука в данной точке проявления физического плана, то второе число – есть не что иное, как сумма единиц потенциалов задействованных противодействующими силами на достижение равновесия между ними. Это и есть та скрытая энергия, которая определяет плотность субстанции Света. Забегая несколько вперед, можно сказать, что это возможно только при условии, если в творящем луче изначально предопределено возникновение в каждой точке пространства напряжения субстанциональной системы, которая конструктивно и функционально наделена биполярным принципом в осуществлении андрогинной вибрации.

Совмещение сил диеза и бемоля на светоносной струне напряжения заставляет несколько по-иному посмотреть на основной звукоряд. Он носит двойственный характер. По сути своей каждая ступень – это совмещение на физическом плане восходящей и нисходящей гамм, отражающих Великое объединение истекающего и отраженного Света. Поэтому при определении высоты андрогинного звука мы устанавливаем разность между частотами колебаний этих сил. Например, совмещение первой ступени основного звукоряда по вектору действия силы диеза с шестой ступенью вектора противодействия силы бемоля дает высоту звука, соответствующую объему энергии колебаний, заключенному между 4-мя положительными единицами тона “До” и 24-мя отрицательными единицами тона “Ля”. Такой же объем энергии колебаний и, соответственно, высота звука будут при совмещении шестой ступени диеза с тоном “Ля” и первой ступени бемоля с тоном “До”. При этом направленность колебательного процесса относительно точки сопряжения противодействующих сил меняет свой знак.

 Становится очевидным, что при смещении в сторону от струны монохорда происходит совмещение двух синхронных мелодических движений – поступенно-восходящего движения от нулевого значения потенциала силы диеза и максимального значения потенциала силы бемоля и поступенно-нисходящего движения от нулевого движения потенциала силы бемоля и максимального значения потенциала силы диеза. При совмещении двух взаимно противоположных мелодических движений середина интервала между тонами “Ми” и “Фа” в основном звукоряде  -  это граница перехода на метафизическом уровне из области, где в биполярной системе Света преобладает отрицательная сила бемоля, в область нарастающего превосходства положительной силы диеза. Иными словами – это точка достигнутого равновесия на физическом плане в соотношении сил источника андрогинной вибрации.

Соединив ее линией вертикальной связи с хроматическим звукорядом, мы выйдем на седьмую ступень с полутоном “Ми-диез, Фа-бемоль” и абсолютную для этого энергетического уровня высоту звука, определяемую 14-ю единицами потенциала напряжения (21 – 7), что составляет половину величины положительного заряда созидания. Струна, которая является источником этого звука, принадлежит ромбу Света, чья отрицательная вершина-полюс с 14-ю единицами потенциала силы противодействия приходится на ступень тона “Си” первой октавы на струне монохорда. При этом она совмещена с точкой максимальной концентрации силы бемоля (28 единиц потенциала) последней струны вселенской арфы.

Все перечисленные выше пространственные и числовые соотношения свидетельствуют о том, что ромб, у которого струна напряжения является источником звука полутона “Ми-диез, Фа-бемоль”, составляя половину площади вибрационной решетки, находится в гармоничных отношениях с ее остальной частью, определяемых двойной октавой монохорда. Видно, что в плане возникновения и эволюционного движения миров физического плана по ступеням вибрационной решетки предопределены два этапа.

 Первый этап предусматривает циклическое продвижение по струнам до седьмого энергетического уровня включительно, охватывая нижнюю расширяющуюся половину площади внутреннего ромба. Здесь центры напряжения сформированы посредством полного включения творящей силы бемоля, нисходящей по отрицательным векторам-сторонам ромба из семи тонов первой октавы. Второй этап связан с формированием миров в центрах напряжения струн остальных семи вышестоящих энергетических уровней. При этом мы видим, как, начиная с тона “Фа”, и на всех последующих ступенях хроматического звукоряда к постоянно уменьшающемуся числу центров напряжения, охватываемых верхней сужающейся половиной рассматриваемого ромба, добавляются центры напряжения, сформированные силой бемоля, нисходящей из тонов второй октавы. Происходит постепенное перераспределение воздействие этой силы из первой октавы во вторую. Это важное обстоятельство, так как оно является ключевым в понимании качественного отличия двух этапов в эволюции миров физического плана.

Необходимо обратить внимание на то, что в отличие от ступеней второй октавы у первой октавы на струне монохорда  с ними совпадают центры максимальной концентрации силы сокращения светоносных струн.  Эти точки пересечения вертикального и горизонтального планов в луче являются центрами перехода из мира, наполненного Светом, в мир его уплотнения. Ступени первой октавы на струне монохорда в структуре вибрационной решетки, будучи центрами проявления, совмещают в себе две функции. С одной стороны они являются центрами максимальной концентрации силы бемоля на четных энергетических уровнях физического плана, направленной на поглощение энергии звука, а с другой стороны – полюсами отраженного с духовного плана Света. Такое совмещение проявленного и не проявленного в луче Света геометрически и соотношением числа единиц своих потенциалов построено на принципе октавы.  Каждая ступень первой октавы в соотношении 2:1 совмещает в себе максимальную силу сокращения светоносной струны и  силу отражения Света.

В свете вышесказанного следует, что площадь вибрационной решетки, охватываемая ромбом первой октавы, и есть та часть Вселенной Света, у которой согласно упомянутой выше цитате “… субстанция доминирует над энергией”. При этом необходимо учитывать, что понятия “субстанция” и “энергия” должны, соответственно, отождествляться с его структурой напряжения и той частью энергии отраженного (проявленного) Света, которая в векторном выражении оказалась не задействованной в построении вибрационной решетки. Исходя из этого, видно, что вектора отрицательной силы бемоля в пределах ромба первой октавы полностью вовлечены в формирование субстанциональных элементов напряжения.

Иная ситуация складывается при переходе за пределы этого ромба. Мы попадаем в структуру напряжения двух равносторонних треугольников, которая сформирована под воздействием творящей силы бемоля, нисходящей от ступеней второй октавы монохорда. С перемещением в стороны от ромба первой октавы происходит постепенное высвобождение векторов этой силы от участия в построении вибрационной решетки. В результате возникает и постепенно увеличивается в размере отрицательная часть ромба луча, охватывающая своей площадью, свободную от сопряжения энергию отраженного Света. Полное преобладание энергии вибрации отраженного Света над субстанцией происходит при достижении ступени тона “Си”, общей для равномерно-темперированного и основного звукорядов в структуре луча Света.

МУЗЫКАЛЬНАЯ “ЛЕСТНИЦА” СВЕТА КАК ИНСТРУМЕНТ ПОЗНАНИЯ СКРЫТЫХ В КОСМИЧЕСКОМ ЛУЧЕ ОСОБЕННОСТЕЙ ПРОЯВЛЕНИЯ ТВОРЯЩЕЙ СИЛЫ ЗВУКА

В продвижении по пути выяснения основ музыки Вселенной Света наступил важный момент. Первые шаги в этом направлении показали, что на метафизическом уровне законы и принципы музыки лежат в основе проявления творящей силы звука, отражающей тонкую природу взаимосвязи энергий вибрации истекающего и отраженного Света. Для более глубокого осмысления процессов проявления творящей силы звука, необходимо детально остановиться на оценке скрытых в космическом монохорде особенностей проявления вселенской музыки.

Это то основание, в котором предопределены законы и принципы построения духовного и физического планов Мироздания и их взаимосвязь. Все подчинено звукам музыки Света. Ее вибрация как творящая сил лежат в основе проявления всего сущего – от атома до звезды и галактики. При этом необходимо осознать, что все это есть следствие воплощение изначального Числа (заряда), положенного в основу созидания. Следовательно, в плане возникновения Вселенной Света Число и музыка неотделимы друг от друга. Это соответствует пифагорейской и платонической школам, которые утверждают музыкально-математическое устройство космоса.

В этом единстве данное Число в себе содержит сумму 28-ми условных единиц потенциала скрытой в Абсолюте энергии созидания, которая через свое отражение нашла воплощение в образовавшейся структуре напряжения светоносной вибрационной решетки луча Света. При этом число в абсолютной сумме своих единиц осталось неизменным, но приобрело качественно иное выражение – перешло из потенциального состояния в актуальное состояние. Единицы, слагающие его, войдя в соприкосновение с единицами своего зеркального отражения, трансформировали Число в субстанциональную систему Света, наделив ее биполярным принципом проявления энергии. Это главное условие делимости, а значит множественности на пути формирования Вселенной Света.

Струна монохорда является мировой линией напряжения вертикального плана, отражающей проявление этих свойств творящего Света в начальных фазах его импульсного распространения. Равномерно-темперированный звукоряд на ней отражает предустановленную Числом гармонию – соразмерность частей (сферы истекающего Света и сфер его отражения) в проявлении  космического луча как единого целого. Отождествляя в нем Число и музыку, мы подтверждаем мнение пифагорейцев о зависимости последней от арифметики.

Сравнивая касательное и сопряженное состояния кругов противодействующих сил Света (рис. 3, 4), видно, что в первом случае в творящем луче отсутствует ромб, олицетворяющий своей структурой напряжения проявление высшего энергетического Триединства. Перед нами только струна монохорда, на которой через круги отраженного Света созидающий положительный полюс находит свое зеркальное отражение в четырнадцати отрицательных полюсах проявления творящего принципа. Это центры формирования сфер, не проявленных для нас миров духовного плана.

Касательное состояние кругов истекающего и отраженного Света позволяет выявить ряд отличий между полутоном и тоном в начальной фазе раскрытия луча, творящего звук, при формировании духовного плана бытия. Как мы видим, полутона на струне монохорда приходятся на точки касания кругов противодействующих сил Света нечетных энергетических уровней, тогда как тона – на точки касания кругов четных энергетических уровне и при этом с ними совпадают центры первых семи кругов отражения Света. Последнее обстоятельство является главным признаком завершенности в формировании круга вибрации отраженного Света, соответствующего тому или ином тону первой октавы. В пределах его формируются условия для повышения или понижения высоты звука на полутон.

Для того чтобы уяснить смысл сказанного, обратимся к графическому изображению данного луча на рисунке 4. Рассмотрим на струне монохорда ступень тона “До” первой октавы. Она приходится на центр круга отражения Света, соответствующего первому импульсу в проявлении через противодействие первой единицы потенциала созидания. Относительно точки касания противодействующих кругов  поляризация Света выражена двумя векторами, направленными на встречу друг другу. В этом состоянии тон “До” на струне монохорда проявлен только на одну четвертую в качестве вектора, направленного на понижение высоты его звука и формирование ступени полутона “До-бемоль”. Полное проявление данного тона наступает при последовательном формировании относительно центра его круга отражения двух двунаправленных радиус-векторов.

Это достигается за счет следующих двух импульсов в развитии луча. Первый из них формирует второй круг истекающего Света, радиус-вектор которого по линии струны монохорда позволяет от ступени полутона “До-бемоль” обратное повышение высоты звука до тона “До”. В противодействии ему круг отражения своим радиус-вектором определяет условие не только для обозначения ступени тона “Ре” через формирование понижающей его звук ступени полутона “Ре-бемоль”, но и возможность обратного понижения звука со ступени полутона “До-диез” на ступень тона “До”. Наконец третий импульс и радиус-вектор третьего круга истечения Света завершает работу и перед нами сформированы условия повышение  тона “До” до полутона “До-диез”.

 Таким образом, два малых интервала между верхним и нижним звуками целого тона “До” на струне монохорда определяются двумя двунаправленным векторами. Только при таком выражении полутона в целом могут являться элементами напряжения тонов и обеспечивать не только одностороннее повышение или уменьшение высоты звука, но и при синхронном действии увеличение или уменьшение интервалов. Здесь прослеживается явная аналогия с существующим представлением в музыкальной науке о свойстве хроматических интервалов. Они “…отличаются напряженной неустойчивостью: увеличенные интервалы вызывают ожидание их расширения, т. е. движение верхнего звука вверх, а нижнего вниз; уменьшенные интервалы вызывают ожидание их сужения, т. е. движение верхнего звука вниз, а нижнего вверх” [3]. На метафизическом уровне, где господствует музыка сфер духовного плана, это свойство предопределено двойственностью проявления силы Света и, соответственно, звука. Это значит, что силы диеза и бемоля существуют не сами по себе, а сопряжены между собой, как выражение целого, формируя светоносную струну монохорда.

В результате последовательного сочетания кругов истекающего и отраженного Света их противодействующие радиус-вектора в пределах первой октавы формируют 13 ступеней из двунаправленных векторов напряжения и 1-у самую нижнюю ступень из однонаправленного вектора действия. 14 точек касания противодействующих кругов являются точками нарастающей вибрации двойственной силы света. В них находят свое метафизическое воплощение силы диеза и бемоля, формируя на мировой линии напряжения ступени-полутона равномерно-темперированного звукоряда. Тем не менее, 1-я ступень из однонаправленного вектора является не проявленным основанием, без которого невозможно было бы формирование полутона “До-бемоль”. В свою очередь, этот полутон является проявленным основанием для построения ступени тона “До”. Не считая первой ступени, все последующие ступени из двунаправленных векторов в том или ином количестве охвачены радиус-векторами кругов отраженного Света. Из них складываются различной ширины музыкальные интервалы. Остановимся на этом моменте более подробно и сопоставим, насколько этот аспект построения музыки Вселенной Света соответствует нашим представлениям в мире музыки на планете Земля.

Непосредственное восприятие интервалов зрительно затруднено. Для облегчения этого процесса представим, что  ступени двух октав на струне монохорда это клавиатура, позволяющая менять высоту звука.  При этом лады-клавиши в центрах кругов отражения Света на четных энергетических уровнях являются источниками проявления семи основных тонов каждой октавы, а точки касания противодействующих кругов на нечетных энергетических уровнях – клавишами проявления семи полутонов вспомогательного звукоряда первой октавы. В отличие от духовного плана в нашем материальном мире в основу музыкального строя положено семь основных тонов и пять полутонов, обозначенных семью белыми и пятью черными клавишами. Это свидетельствует о том, что семеричный принцип построения нашего плана бытия на музыкальном поприще еще полностью не освоен. Поэтому поводу в “Космогонических трактатах” сказано: “… мы правильно отражаем принцип в данное время и в данном пространстве, нужно ли говорить о том, что все это будет изменено в последующие времена, в которых “здесь и сейчас” подвергнется корректировке Закона и Числа, положенного в основу иного плана Бытия” [5].

На рисунке 5 рассматриваемая клавиатура представлена в виде музыкальной “лестницы” Света. В ее устройстве мы видим систему увеличивающихся в размере параллельных интервалов, расположенных по вертикали. Их ширина определяется числом малых ступеней-полутонов из двунаправленных векторов напряжения. Речь идет об интервалах проявления силы андрогинной вибрации, образованной за счет соприкосновения в луче на струне монохорда положительной и отрицательной энергий истекающего и отраженного Света. В совокупности все интервалы вертикального плана охватывают 49 ступеней-полутонов. Это число “кирпичиков” напряжения, из которых сформированы вертикальные опоры “лестницы” Света.

Необходимо сразу ответить на вопрос, который очевиден со стороны читателя: «Из каких соображений исходил автор, сравнивая струну монохорда с данной музыкальной “лестницей” и почему она так устроена, а не иначе?». Отвечая на этот принципиально  важный вопрос, следует отметить, что предложенная графическая интерпретация на рисунке 5 – это мысленной построение, которое, на мой взгляд, позволяет зрительно ощутить скрытые от нас образы основ музыки Вселенной Света на духовном плане бытия. Они существуют как следствие первого отражения истекающего Света. Их осознание является предпосылкой к переходу на плане ума от абстрактного к конкретному – от первого отражения ко второму отражению, следствием которого является образование вибрационной решетки.

 Это двухмерное отображение структуры напряжения, формируемой лучом Света, является реальной моделью, свойства которой могут быть осмыслены с привлечением материальных аналогов. Первые шаги в этом направлении были сделаны ранее. Таким образом, попытка рассмотреть две фазы в, казалось бы, неделимом и практически мгновенном процессе проявления творящего луча Света позволяет выстроить более полную логическую цепь в познавательном процессе и появляется возможность построения доказательной базы, которая позволяет судить, насколько излагаемая модель возникновения и эволюции Вселенной Света имеет право на существование.

Что касается рассматриваемого варианта устройства музыкальной “лестницы” Света, благодаря которой  струна космического монохорда буквально расслоена, то при выборе его я исходил из следующего. Мы не должны забывать, что ступени-полутона равномерно-темперированного звукоряда первой октавы это не что иное, как система унисонов, отражающих последовательное увеличение частоты согласованной вибрации кругов истекающего и отраженного Света. При этом необходимо учитывать, что если в музыкальной науке унисон – это созвучие, то на уровне вибрации абсолютного Света он отражает его двойственную природу, в основе которой лежит метафизическое проявление третьего закона Ньютона. Трансформируя его на наш случай, он будет выглядеть следующим образом: действию истекающего Света соответствует равное и противоположено направленное действие отраженного Протоматерией Света.

Таким образом, мы подошли к пониманию того, что рассматриваемый закон Ньютона в применении к проявляемой лучом Света творящей силы Звука естественным образом соприкасается с явлением резонанса. Известно, что слово резонанс от латинского resono – звучу в ответ. Именно этот принцип лежит в основе формирования струны монохорда в момент касания кругов противодействующих сил Света. На каждый импульс проявления силы вибрации истекающего Света происходит адекватное противодействие (отклик) его отражения. В этой связи рассматриваемая струна  - это совокупное проявление противостояния равно-действующих радиус-векторов положительного и отрицательного элементов двойственной силы Света. Они вместе составляют ту мировую линию, которая соответствует фазе не проявленного для физического плана состояния луча. Она отражает статическое напряжение, которое возникло в результате распространения вдоль нее встречных импульсов энергии вибрирующего Света.

 

Рис. 5.Музыкальная “лестница” восходящего (а) и нисходящего (б) движения энергий вибрации истекающего и отраженного Света

 

Как предварительное замечание необходимо отметить, что закон аналогий позволяет рассматривать в луче Света проявление на метафизическом уровне ряда положений из геометрической оптики и акустики. Если луч в его начальной фазе проявления рассматривать как один из двенадцати элементов творящих структуру напряжения сферы Мироздания, то отрицательный заряд и точка касания противодействующих кругов Света находятся в сопряжении между собой, так как по отношению к этой системе являются, соответственно, объектом и его отражением. В этой связи положительный заряд является субъектом и в силу своего определения является основой в формировании данной оптической системы и источником истекающей на объект энергии Абсолютного Света.   

Надо подчеркнуть, что, отрицательные заряды на струне монохорда являются объективной реальностью, существующей независимо от сознания человека. Эта не проявленная для нас реальность дает отражение в виде 14 точек касания противодействующих кругов Света. В них положительная и отрицательная энергии вибрации, придя  в соприкосновение, создают напряжение, которой становится причиной возникновения вынужденных колебаний, Частота их возрастает в арифметической прогрессии, пропорциональной числу задейст-вованных лучом Света единиц потенциала созидания.

Следует ожидать, что возникновение монохорда как космического резонатора, объединяющего на восходяще-нисходящем векторе связи положительного и отрицательного зарядов унисоны в систему, могло произойти при условии возникновения механизма, обеспечивающего снятие напряжения в точке касания противодействующих кругов Света. Только тогда появляется возможность для распространения очередного импульса. Естественно речь идет о проявлении космического закона разложения равнодействующих радиус-векторов истекающего и отраженного Света на составляющие вектора. Как уже отмечалось, это достигается за счет перевода общего потенциала сопряжения в нейтральную плоскость. Двигательной силой в этом процессе являются вынужденные колебания точки касания противодействующих кругов Света. Под ее воздействием в двухмерном отображении происходит деление точки напряжения на две расходящиеся в стороны точки сопряжения и образование между ними субстанционального источника вибрации – светоносной струны, которая, с одной стороны, становится основанием силового ромба, а с другой – проецируется как срез фокальной плоскости метафизической линзы.

Последнее обстоятельство – образование данной оптической системы, является ключевым моментом для распространения очередного импульса Света. В ней бывшая до этого точка касания противодействующих кругов Света из состояния фокуса напряжения на струне монохорда трансформируется в фокус проявления на горизонтальном плане светоносного элемента вибрации и оптический центр для вертикального плана, способного пропустить через себя радиус-вектор (импульс) следующего круга истекающего Света. Это наступает в момент достижения на физическом плане статического равновесия между силами натяжения и сокращения. Тогда в пределах линзы по ее главной оптической оси открывается канал.

Такой взгляд на характер распространения в луче Света созидающе-творящего импульса в определенной мере совпадает с существующим в оккультной науке мнением относительно  “движения” во Вселенной. Оно сформировано в следующем принципе: “где сила противопоставляется силе  и производит статическое равновесие, существующее раньше равновесие, нарушается, и начинается  новое движение, эквивалентное тому количеству его, которое перешло в стадию потенциальности” [2].

Объединение двух отмеченных выше функций в рассматриваемой оптической системе является проявлением одного из аспектов творящего Света. Благодаря ему Свет, исходящий из Первоистока, - субъективного положительного Числа в 28 условных единиц потенциала созидания, приобретает свою числовую и геометрическую объективность в Триедином Луче, структура напряжения которого в двухмерном варианте отображения представлена силовым ромбом. В нем вся последовательность его самовыражения. Отрицательные заряды силы противодействия отраженного Света на струне монохорда являются проявлением увеличивающегося объективного числа духовного плана, а центры андрогинной вибрации на струнах космической арфы представляют синтез двух Светов – субъективного и объективного Чисел с образованием силовых систем Света, наделенных биполярным принципом действия. Будучи точками сборки вибрационной решетки, они являются многоликим отражением на физическом плане  четырнадцати ступеней двух окта струны монохорда.

Из вышесказанного следует, что рассматриваемую музыкальную ”лестницу” необходимо рассматривать как промежуточную модель, позволяющую осознать скрытые в струне монохорда особенности творящей силы звука. Расслоение струны монохорда на музыкальные интервалы дополнительного звукоряда – это искусственный прием, позволяющий представить последовательность их отражения на горизонтальный план. Это тот сценарий по формированию лучом Света структуры напряжения, который нашел свое воплощение в момент приведения космического резонатора в действие.

Дополнительно к сказанному выше необходимо акцентировать внимание на следующее обстоятельство. Графической построение “лестницы” Света отражает вариант раскрытия луча от противного, т. е. рассматривается случай, когда каждый последующий импульс в силу определенных причин не способен преодолеть напряжение в точке касания противодействующих кругов Света. Иными словами закон разложения равнодействующих векторов истекающего и отраженного Света на составляющие вектора не действует. Тогда распространение очередного импульса Света и возможность через его отражение формирование согласованной андрогинной вибрации (унисона) на более высоком энергетическом уровне предполагает смещение в горизонтальном плане источника энергии колебаний и построение параллельного вектора связи. В результате возникает, рассматриваемая гипотетическая музыкальная “лестница”.

Она позволяет еще раз убедиться в нерушимости действия закона аналогий. В нашем материальном мире при перемещении вверх на улице или в помещении мы в основном используем конструкцию лестницы, ступени которой позволяют движение под углом к вертикали. Это путь к наименьшему сопротивлению со стороны силы притяжения нашей планеты. Можно преодолеть конкретную высоту и по вертикали, прибегая, например, к аварийной лестнице. Это будет более короткий путь, но тогда придется приложить значительно больше усилий для преодоления силы тяжести тела. Аналогичное имеет место на тонком плане – в мире, где все подчинено непосредственно Свету, двойственной природе его луча. В нем посредством противодействия отраженного Света формируется сила притяжения, направленная по струне монохорда к положительному заряду созидания. В целом, если рассматривать сферу Вселенной Света, то двенадцать монохордов, расположенных в сферической симметрии относительно ее центра, - это соответствующее число главных силовых линий вселенского Магнита.

 В этой связи наклонная линия, соединяющая ступени равномерно-темперированного звукоряда музыкальной “лестницы”, отражает потенциальное направление в перемещении точки сопряжения противодействующих сил Света. Оно позволяет уйти от напряжения на мировой линии связи положительно и отрицательного зарядов в луче и тем самым преодолеть силу притяжения между ними. В принципе это линия отклонения струны монохорда от вертикали. На метафизическом уровне она достигается за счет действия закона разложения равнодействующих векторов на составляющие вектора и образования на двухмерном уровне восприятия силового ромба  Света. Его положительные стороны-вектора обеспечивают необходимое для этого направления движение.

Используя “лестницу” Света, продолжим начатую выше оценку музыкальных интервалов, которые как следствие проявления творящей силы звука, исходящей от струны монохорда, легли в основу построения вибрационной решетки. Если принять к сведению, что двунаправленный вектор малой ступени соответствует полутону, а две такие ступени составляют ступень тона, то при движении по музыкальной “лестнице” в формировании интервалов соотношения звуков прослеживается ряд особенностей. Прежде всего, необходимо отметить, что непосредственно к положительному заряду созидания – источнику эманации Абсолютного Света прилегает малая ступень, образованная однонаправленным вектором первого импульса силы диеза. В этой связи мы должны признать существование на метафизическом уровне  полутона “Си-диез”. Только при этом условии становится возможным воплощение из небытия потенциальной созидающей силы Абсолюта. Это то основание, без которого не возможно было бы проявление самого отражения и формирование ступени “До-бемоль”.

 Таким образом, в плане выяснения особенностей формирования космической музыки, чья творящая сила звука легла в основу построения  структуры напряжения сферы Вселенной Света, а в ее пределах материальных миров, положительный заряд в центре с 28-ю условными единицами потенциала созидания составляет величину не проявленного тона “Си”. Его энергия вибрации предопределила переход из потенциальной возможности небытия в актуальную действительность бытия. Этот потенциальный тон созидания был актуализирован посредством отражения в луче Света как верхние ступени двух энгармонически связанных октав основного звукоряда на струне монохорда. Из них ступень тон “Си” второй октавы соответствует верхнему пределу проявления творящего принципа на духовном плане – достижения полного слияния с чистой энергией отраженного Света, а аналогичный тон первой октавы отражает верхний предел проявления творящего принципа на физическом плане – достижения максимального уплотнения Света на пути материализации. Следовательно,  в определении музыкальных интервалов в структуре “лестницы” Света началом отсчета должна быть не ступень тона “До”, как принято в нашей музыкальной науке, а ступень не проявленного для нас тона “Си”.

Модель “лестницы” Света позволяет увидеть, что в фазе космического монохорда формирование музыкальных интервалов диатонического и вспомогательного звукорядов на мировой линии напряжения – это формирование двух взаимосвязанных шкал распространения в луче созидающе-творящих встречных импульсов. По своей природе ступени рассматриваемых шкал монохорда отличаются друг от друга, так как у основного звукоряда они являются центрами-полюсами отражения Света, а у хроматического звукоряда – центрами напряжения между противодействующими силами Света и источниками формирования на горизонтальном плане струн напряжения. Скрытые в струне монохорда музыкальные соотношения между ступенями как в пределах каждого из указанных звукорядов, так и между ними, необходимо расценивать как проявление двух качественно разных интервалов во взаимоотношении сил диеза и бемоля. Они лежат в основе формирования духовного и физического элементов при построении вибрационной решетки лучом Света.

С учетом вышесказанного относительно формирование на струне монохорда ступеней полутонов и тонов равномерно-темперированного звукоряда, первый импульс по мировой линии напряжения истекающего Света и адекватный встречный импульс его отражения образуют первый интервал в одну понижающую ступень и ноль тонов, что соответствует чистой Приме. Через отражение произошло повторение 1 единицы потенциала истекающего Света и тем самым проявлен первый унисон в системе последующих унисонов. Следующий импульс и формирование радиус-вектора второго круга истекающего Света превращает однонаправленный вектор  отражения первого унисона в двунаправленный вектор напряжения. В результате мы имеем интервал, ограниченный двумя звуками одного названия – “До-бемоль” и “До”. Иными словами перед нами интервал увеличенной Примы, в пределах которого произошло первое слияние на струне монохорда противодействующих сил диеза и бемоля, позволяющих не только понижение тона “До” до полутона “До-бемоль”, но и возможность обратного повышения данного звука.

Дальнейшее продвижение позволяет убедиться в том, что в пределах первой октавы формирование следующих после Примы шести интервалов (Секунда Септима) основного звукоряда происходит за счет последовательного прибавления центров шести кругов отраженного Света.  Согласовано с процессом формирования диатонического звукоряда происходит формирование интервалов вспомогательного звукоряда, которые в устройстве “лестницы” расположены на второй наклонной линии.  Если учитывать, что речь идет о ступенях-полутонах напряжения, то полное формирование данного звукоряда обусловлено действием силы отраженного Света, исходящей от центров-полюсов первой и второй октав.

Рассматриваемые наклонные линии распределения ступеней основного звукоряда двух октав и ступеней равномерно-темперированного звукоряда первой октавы в устройстве музыкальной “лестницы” Света являются, соответственно, ее верхним и нижним основаниями. Между ними находятся вертикальные опоры, состоящие из двунаправленных векторов напряжения – ступеней-полутонов. В принципе речь идет об отражении с вертикального плана на горизонтальный план взаимодействия сил диеза и бемоля в точках сопряжения их векторов на ступенях равномерно-темперированного звукоряда. Первой октавы монохорда.

В результате структура “лестницы” представлена увеличивающимися в размере системами соединения через угол 90° вертикальных и горизонтальных кладок “кирпичиков”. Своим расположением относительно ступеней основного звукоряда и числом входящих в них элементов напряжения они соответствуют интервалам секунда, терция, кварта септима первой октавы. 

Такое устройство музыкальной “лестницы” Света делает ее структуру равномерно-темперированной в вертикальном и горизонтальном направлении посредством использования двунаправленных векторов напряжения полутонов. Видно, что подобная темперация определяет мелодико-хроматическую модуляцию, обеспечивающую неограниченные возможности гармоничного движения в обоих направлениях. Об этом свидетельствует построение на рисунке 6, где представлена структура фрагмента “лестницы” с вписанными в нее ступенями равномерно-темперированного звукоряда.

Особенность расположения ступеней данного звукоряда определена действием принципа отражения, лежащего в основе проявления созидающе-творящей силы вибрирующего Света. Если рассуждать с позиции звука, то в луче, находящегося в фазе формирования струны монохорда, указанный принцип совмещает в себе зеркальную симметрию в осуществлении унисонов распространения встречных импульсов сил диеза и бемоля. В этой связи отрицательные заряды в проявлении последней силы на мировой линии напряжения являются зеркальным отражением положительного заряда и по своей сути есть не что иное, как ступени его последовательного инверсионного воплощения. Следовательно, в структуре музыкальной “лестницы” Света понижающая сила бемоля, направленная по вертикали от отрицательных полюсов, будет зеркальным отражением действия повышающей силы диеза. Этот вариант отражен на рисунке 6 в распределении звуков повышенных и пониженных названий вспомогательного звукоряда.

При этом мы видим, что особенности построения “лестницы” и распределения на ней ступеней равномерно-темперированного звукоряда свидетельствуют о том, что формирование струны монохорда относительно абсолютно неподвижного заряда созидания происходило за счет последовательного смещения отрицательного заряда по направлению вектора силы диеза. Только при таком условии было возможным в действии каждого унисон формирование зеркально симметричного вектора противодействующей силы бемоля. Как следствие, проявление созидающе-творящего принципа в музыкальной “лестнице”, построенного на указанном варианте отражения, имеет свою специфику.

Она заключается в том, что при движении от заряда созидания по ступеням увеличивающихся в размере вертикальных опор-интервалов формирование в них ступеней равномерно-темперированного звукоряда подчинено правилу – То, что было в начале, в конце становится последним. Это лежит в основе отражения с вертикального плана на горизонтальный план действие сил диеза и бемоля двух октав основного звукоряда. Вся совокупность нижних звуков вертикальных интервалов является общим основанием в построении хроматического звукоряда на нижней наклонной линии музыкальной “лестницы”. Она объединяет не только интервалы вертикального плана, и интервалы, объединяющие ступени основного и вспомогательного звукорядов горизонтального плана. По сути своей ступени этих звукорядов отражают движение нейтральной силы, неизбежность существования которой, легло в основу идеи расслоения струны монохорда при построении музыкальной “лестницы” Света.

Оценивая систему увеличивающихся в размере вертикальных интервалов, следует обратить внимание на характер их взаимосвязи (рис.5).  Начиная с третьего интервала и по седьмой интервал включительно, происходит частичное наложение ступеней следующих интервалов. Такое сопряжение интервалов наблюдается с постоянным соотношением 1:2 числа свободных от совмещения ступеней снизу и сверху. При этом для формирования следующего интервала проекция на горизонтальный план второй ступени снизу предыдущего интервала служит основанием для построения ступени нижнего звука искомого интервала. С каждым интервалом число совмещенных ступеней увеличивается, что свидетельствует  о нарастающей синхронности в осуществлении колебательных процессов звуками различной высоты. Следовательно, перед нами вибрационная “лестница” Света, обладающая резонансными свойствами. Если учитывать, что речь идет о проекции ступеней космического монохорда, то это находится в соответствии с основным свойством любой струны и, в том числе, рассматриваемого одномерного резонатора.

Рассматривая музыкальную “лестницу” Света, как модель скрытой в струне монохорда потенциальной связи невидимого мира вертикального плана с видимым миром горизонтального плана, нельзя не привести пример подобного представления связи двух планов бытия в работе Гомера. В 8-й книге “Илиады” он говорит: “… о золотой цепи, соединяющей небо и землю, золотой цепи сочувствия, невидимом, всепроникающем, всесвязующем влиянии, называемом различными именами, например “лестница Якова” ” [4].

 

Рис. 6. Распределение звуков пониженных (а) и повышенных (б) названий вспомогательного звукоряда в структуре музыкальной “лестницы” луча Света

 

Графическое построение музыкальной “лестницы” Света позволяет увидеть, что в ней предопределены два пути продвижения. Первый путь предусматривает восходящее движение по сферам не проявленных для нас миров энергии отраженного Света. Результирующей такого перемещения является наклонная линия, объединяющая ступени тонов двух октав основного звукоряда на струне монохорда. На них проецируются  вектора силы диеза в двунаправленных векторах напряжения 49 ступеней-полутонов, обеспечивающих движение энергии Света от положительного заряда к отрицательному заряду. С этой позиции последовательность обозначения числа ступеней на рисунке 5.а отражает последовательность проявления на них повышающей силы диеза.

Второй путь – это нисходящее движение по пути формирования на горизонтальном плане материальных миров, где в результате синтеза истекающего и отраженного Света формируются центры андрогинной вибрации. Результирующим направлением такого перемещения является другая наклонная линия, объединяющая ступени-полутона равномерно-темперированного звукоряда. Эта линия объединения является следствием отражения с вертикального плана векторов силы бемоля. Последовательность проявления этой творящей силы на 49 ступенях-полутонах напряжения будет противоположной таковой у силы диеза (рис. 5.б), что соответствует принципу отражения.

Видно, что ступени равномерно-темперированного звукоряда на нижнем основании музыкальной “лестницы” −  это система нижних точек в последо-вательном нисходящем движении энергии отраженного Света от системы отрицательных зарядов. Оно происходит через обязательное его уплотнение посредством формирования на физическом плане субстанциональных элементов напряжения. Достижение максимальной материальности происходит на ступени полутона “Ми-диез, Фа-бемоль” равномерно-темперированного звукоряда. На нее приходится вертикальный интервал в семь субстанциональных элементов напряжения, сформированный творящей силы бемоля, исходящей от тона “Си” первой октавы. Это максимальное число “кирпичиков” напряжения, использованных в построении опор “лестницы”, что свидетельствует о максимальном давлении, оказываемом с вертикального плана на горизонтальный план в достижении наибольшей плотности звука (Света) при построении материальных миров.

В дальнейшем продвижении от полутона “Ми-диез, Фа-бемоль” по ступеням равномерно-темперированного звукоряда у вертикальных опор с силой бемоля, отраженной от ступеней второй октавы, в арифметической   прогрессии с разницей один происходит последовательное уменьшение снизу числа субстанциональных элементов напряжения. Синхронно с этим процессом происходит адекватное компенсационное прибавление сверху ступеней-тонов, сформированных из частей векторов силы бемоля, высвобожденной от участия вместе с силой диеза  в формировании из двунаправленных векторов “кирпичиков” напряжения. Это свидетельствует о том, что в продвижении физических миров по музыкальной “лестнице” предопределен качественно новый этап в их эволюции. Господство субстанции Света как базового элемента в построении материальных миров начнет ослабевать и с достижением 49-й ступени и выходом за нее на ступень тона “Си” первой октавы произойдет  полное разуплотнение Света. “И, наконец, наступит момент, когда 49 огней, или эонов, объединены в одном – в мире Ente” (Платонова, 2000, с. 268). Речь идет о мире единства, где все насыщено изначальным Светом и им управляется.

С позиции теории музыки изменение качественной стороны в устройстве музыкальной “лестницы” Света в момент перехода в сферу действия творящей силы бемоля второй октавы можно расценивать как обращение интервала. Верхний звук тона “Си” первой октавы становится нижним звуком и служит основанием для построения  ступени тона “До”, звук которого, будучи нижним, в первой октаве становится верхним по отношению к звуку предшествующей ступени. Также меняется качество интервала в устройстве вертикальных опор. Ступени-полутона из двунаправленных векторов напряжения постепенно заменяются ступенями-тонами из однонаправленных векторов отраженной силы бемоля, или, образно говоря, малые “кирпичики” из светоносной субстанции меняются на большие “кирпичики” из чистого Света.

Устройство музыкальной “лестницы”, отражающее скрытые в струне одного из двенадцати монохордов принципы построения структуры напряжения сферы Вселенной, позволяет увидеть, что перед нами переменный лад. Вся последовательность его ступеней от полутона “Си-диез, До-бемоль” и выше – это  следствие распространения созидающе-творящих импульсов Света, в результате которых происходило перемещение и усиление тоники (напряжения в точке касания противодействующих кругов Света).  В результате при формировании 14 малых ступеней звукоряда первой октавы каждая последующая ступень приобретала устойчивость и становилась с энергетической стороны более высоким основанием для построения соответствующего числа ступеней в пределах приходящего на нее радиус-вектора круга отраженной силы бемоля. Это происходило за счет проникновения в область ее действия радиус-векторов кругов силы диеза (рис. 4). Происходило последовательное формирование увеличивающихся в размере вертикальных интервалов, где вся совокупность ступеней перемещения тоники образует равномерно-темперированный звукоряд.

Наличие переменного лада, как свидетельства перемещения по струне монохорда созидающе-творящих импульсов, отражает на метафизическом уровне процесс мелодической модуляции. Графическое построение на рисунке 7 позволяет зрительно ощутить, каким образом в соотношении сил диеза и бемоля складывались условия в распространении модулирующего импульса, благодаря которому творящая сила звука проявила себя в построении опор различной напряженности. Тем самым появляется возможность убедиться в существовании музыкально-математического устройства структуры напряжения Вселенной Света. Для этого необходимо принять к сведению, что вся система вертикальных опор – это соответствующее число аккордов, которые потенциально заложены в струне монохорда. Разные по высоте звуки, входящие в них, так и сами аккорды приходят в состояние согласованного звучания в момент перехода творящего луча из фазы касания противодействующих кругов Света  в фазу их сопряжения и образования силового ромба. В этом процессе аккордовая система проявляет себя как гармонизирующее начало.

В момент проявления первого импульса и, соответственно, первой единицы потенциала созидания в аспекте вибрации истекающего Света закон созвучия проявляется в точке касания равнодействующих радиус-векторов. Он естественным образом вытекает из дуального принципа проявления луча Света. Этот принцип лежит в основе космического закона созвучия и как унисон отражает одновременную и равную по частоте вибрацию положительного  и отрицательного элементов андрогинного звука.

С каждым последующим импульсом унисон как начальная разновидность созвучия на метафизическом плане остается неизменным, но проявляет себя все более на высоком энергетическом уровне. Это становится возможным только при условии, что, начиная с первого (элементарного) унисона в 1 единицу-импульс, величина каждого последующего унисон складывается из повторения числа импульсов предыдущего унисона и осуществления одной единицы-импульса дополнительно.

Это наглядно отражено в построении музыкальной “лестницы” на рисунке 7, где в числовом выражении показано, сколько в зеркальной симметрии задействовано импульсов силами диеза и бемоля для формирования того или иного унисона. Вектора этих сил образуют систему шкал, отражающих встречное распространение импульсов положительной энергии истекающего Света и импульсов отрицательной энергии его отражения. У каждого унисона в точке приложения векторов своих сил возникает напряжение и как следствие формируются вынужденные колебания, частота которых определяется числом задействованных единиц потенциала созидания.

Необходимо обратить внимание на то, каким образом распределялись единицы-импульсы положительной силы диеза при проникновении ее в область действия отрицательной силы бемоля. Для удобства восприятия, их числовые значения, соответственно, окрашены в красный и синий цвета. Видно, что с проявлением каждого последующего унисона происходило проникновение вектора первой силы в область действия своего отражения в предыдущих унисонах. Этот процесс сопровождался понижением величины этой силы и приведением ее в полную согласованность с потенциалами своей противоположности в точках приложения их векторов. Таким образом, музыкальна “лестница” позволяет констатировать, что при переходе творящего луча из фазы космического монохорда в фазу формирования силового ромба Света принцип унисона сохраняется.

Для того чтобы убедиться в этом обратимся к построениям на рисунках 7 и 8. Не трудно заметить, что последовательность формирования четырнадцатью унисонами вертикальных опор-интервалов музыкальной “лестницы” и характер распределения на их ступенях единиц-импульсов сил диеза и бемоля находят свое отражение в последовательности формирования четырнадцати увеличивающихся в размере ромбов противодействующих сил Света.

В построении фигуры ромба мы имеем двухмерное отображение геометрической формализации закона разложения равнодействующих векторов истекающего и отраженного Света на составляющие вектора. Поэтому в данном случае можно говорить о действии закона ромба силы Света в построении лучом вибрационной решетки. Это один из аспектов проявления творящего принципа изначальным Светом. Согласно ему, начиная с первого унисона, формирующего ромб в 1 единицу-импульс задействованного потенциала созидания, каждый последующий унисон и, соответственно, дополнительный импульс в формировании системы из серий встречных импульсов – это следующий ромб, построенный на предыдущем ромбе. При этом мы видим, что, начиная с третьего ромба, ответственного за формирование ступени полутона “До-диез, Ре-бемоль” равномерно-темперированного звукоряда, происходит знакомая нам картина – проникновение положительной силы диеза каждого ромба в область действия отрицательной силы бемоля нижестоящих ромбов. Это достигается за счет параллельного переноса в горизонтальном плане векторов этой силы по направлению к струне монохорда с той же закономерностью понижения ее величины в точках сопряжения с векторами своей противоположности.

В результате этого процесса происходит квантование пространства напряжения в луче Света и образование вибрационной решетки. В ней наблюдается дискретность в пространственной ориентации векторов сил диеза и бемоля. Она

 

 

Рис. 7. Музыкальная “лестница” проявления в луче унисонов  противодействующих вибраций истекающего и отраженного Света

 

выражена в чередовании конвергентного и дивергентного их движений относительно точек приложения (точек сборки). Такое пространственное преобразование противодействующих сил Света отражает прерывистое (циклическое) движение энергии вибрации на горизонтальном и вертикальном плане. Отмеченный характер формирования лучом Света вибрационной решетки находит отражение в следующей цитате из книги “Ход ночного солнца”: … ткань мира плетется сочетанием “встреч” и “невстреч”, совпадением или расхождением, синхронизацией или несинхроном” [6].

Особенность ориентации векторов и распределение единиц потенциалов сил диеза и бемоля в пределах системы ромбов-ячеек, обеспечивающих перенос энергии вибрации в горизонтальном плане, указывает на волновой характер формирования решетки напряжения двойственной силой Света. Он обеспечивается за счет периодического изменения направления векторов ее составляющих, вызванного их отражением от точек сборки. На рисунке 8.б представлен фрагмент вибрационной решетки, который позволяет увидеть, что каждая из двух сил после отражения своим вектором принимает направление действия своей противоположной силы и, по сути, является ее продолжением. В результате такой согласованной трансформации общее направление на вертикальном плане линий восходящей силы диеза и нисходящей силы бемоля сохраняются. Как следствие, в целом мы имеем перекрестную симметрию в пространственном преобразовании сил диеза и бемоля.

Следует особо подчеркнуть, что в построении творящим лучом Света вибрационной решетки отражено изначальное единство прерывности и непрерывности. Дискретность пространственно-временного строения этой вибрирующей светоносной ткани Мира отражена в разобщенности точек ее сборки, которые, как субстанциональные центры различной напряженности, обладают относительной самостоятельностью существования. Дополнительно к этому прерывность позволяет им выполнять характерные их уровням вибрации функции, обеспечивая многообразие в развитии Мира. Вместе с тем центры вибрации, взаимосвязаны между собой в единое целое, образуя структуру напряжения сферы Вселенной Света. В этом случае непрерывность обусловлена волновой природой Света в луче. В статическом аспекте проявления двойственной силы Света она отражена в чередовании конвергентной и дивергентной связи центров вибрации прямолинейными векторами сил диеза и бемоля. Такая связь прерывности и непрерывности в творящем луче предопределила возможность проявления самого принципа развития, построенного на возможности движения миров по восходяще-нисходящим  ступеням эволюционной музыкальной “лестнице” Мироздания, меняя свое качественное состояние.

  При сравнении рисунков 7 и 8 видно, что в аспекте формирования лучом Света вибрационной решетки ступенями  напряжения вертикальных опор-интервалов музыкальной “лестницы” являются ромбы-ячейки. В их векторном построении отражено последовательное проявление закона разложения равнодействующих векторов истекающего и отраженного Света на составляющие вектора. Через построение лучом ромба сопряжения этих противодействующих сил стало возможным преодоление встречными сериями импульсов магнитного притяжения на вертикальной линии связи положительного и отрицательного зарядов.

В рассматриваемой на рисунке 8.а вибрационной решетке вертикальные опоры-интервалы музыкальной “лестницы” в восходяще-нисходящем движении двойственной силы Света имеют наклонное положение и попарно образуют

 

 

Рис. 8. Музыкальная “лестница” в структуре вибрационной решетки луча Света (а), конвергентно-дивергентный характер в ориентации векторов сил диеза и бемоля (б)

 

перевернутую римскую цифру “V”. Если не считать построение первого ромба и, соответственно проявление  первого унисона в 1 единицу-импульс в действии сил диеза и бемоля, то последующие 13 ромбов образованы за счет наслоения соответствующего числа вертикальных опор “лестницы”.

Следует обратить внимание на то, что, как и в случае с музыкальной “лестницей” монохорда, первые семь опор сформированы под воздействием отрицательной силы бемоля первой октавы. Они полностью состоят из ромбов-ячеек напряжения и вместе составляют площадь внутреннего ромба, малая диагональ-струна которого ответственна за звук полутона “Ми-диез, Фа-бемоль” равномерно-темперированного звукоряда. Именно на эту седьмую ступень приходится опора с наибольшим числом субстанциональных элементов напряжения, что свидетельствует о создании в этой точке вибрационной решетки условий к достижению максимальной плотности Света на пути построения материальных миров.

С  переходом от ступени полутона ”Ми-диез, Фа-бемоль” по стороне-вектору равномерно-темперированного звукоряда ромба Света в эволюции миров физического плана наступит этап, направленный на высвобождение скрытой в материи энергии уплотнения. Условие к этому предопределено той частью вибрационной решетки, которая лежит за пределами ромба первого этапа эволюции. Она сформирована остальными семью опорами, которые качественно отличаются от предыдущих опор, так ка по мере продвижения по ним в стороны от струны монохорда к ступени тона “Си”, общей для основного и равномерно-темперированного звукорядов, постепенно теряют свою напряженность(субстанциональность). Они трансформируются в опоры с однонаправленными векторами чистой энергии отраженного Света. В момент достижения ноты “Си” исчезает последний ромб-ячейка. Таким образом, в пределах части вибрационной решетки, ответственной  за второй этап эволюционного движения  миров физического плана, наблюдается постепенное понижение давления с вертикального плана, что приводит к созданию в энергетических центрах горизонтального плана условий к разуплотнению Света (звука).

 Заканчивая свое повествование о космической музыке, хочу подчеркнуть, что в настоящей статье сделан первый шаг в доведении до читателя информации о музыкальном устройстве Вселенной Света. Надеюсь, что с привлечением графических построений мне удалось в определенной мере сформировать представление о музыке, как творящей окружающий нас мир силе звука, которая имеет свое числовое, геометрическое и метафизическое выражение. Речь идет о вибрации изначального Света.  

 

Список используемой литературы:

1. Авдеев В. В. Вселенная Света. Владивосток: Из-во ДВГТУ, 2005 – 234 с.
2. Блаватская Е. П. Тайная Доктрина. Космогенезис.  Кн. 2. М.: Прогресс, 1992, с. 617.

3. Должанский А. Н. Краткий музыкальный словарь. СПБ: “Музыка”, 1964, с. 411.

4. История тайных обществ: Эксмо, 2007, с. 9, 18.

5. Платонова Т. Ю. Космогонические трактаты. М.: “Белый ашрам”, 2000, с. 132, 142, 143

6.Сварог Б. Ход ночного солнца, 2005, с. 65.

7.Холл М. П. Энциклопедическое изложение масонской, герметической, каббалистической и розенкрейцеровской   символической философии. Новосибирск: ВО “Наука”, 1992, Т. 1, с.288, 289.    

Новости

Журнал №3 (Vol. 32) вышел в свет 28 июля 2017 года
Журнал №2 (Vol. 31) вышел в свет 25 мая 2017 года
Журнал №1 (Vol. 30) вышел в свет 30 марта 2017 года
Журнал №6 вышел в свет 30 декабря 2016 года
Журнал №5 вышел в свет 28 октября 2016 года
Журнал №4 вышел в свет 17.08.16.
Тираж 1000 экз.
Журнал №3 (2016) Vol. 26
подписан 06.06.16.
Тираж 1000 экз.
Журнал №2 (2016) Vol. 25
подписан 24.04.16.
Тираж 1000 экз.
Набираем статьи для 2-го выпуска журнала в 2016 году.
Журнал №1 (2016) Vol. 24
подписан 25.02.16.
Тираж 1000 экз.
Набираем статьи для 1-го выпуска 2016 года.
Журнал №6 (Vol. 23) 2015 года подписан в печать 11.12.16
Тираж 1000 экз.
Набираем статьи для 6-го выпуска журнала.
Выпуск выйдет 15 января 2016 года
Журнал №5 (Vol. 22) 2015 года подписан в печать 24.11.15
Тираж 1000 экз.
Вышел в печать 5 выпуск журнала
Вниманию авторов: Продолжается набор статей для 5-го выпуска журнала.
Журнал №4 (Vol. 21) 2015 года подписан в печать 18.09.15
Тираж 1000 экз.
Журнал №3 (Vol. 20) 2015 года подписан в печать 08.07.15
Тираж 1000 экз.
Журнал №2 (Vol. 19) 2015 года подписан в печать 01.05.15
Тираж 1000 экз.
Журнал №1 (Vol. 18) 2015 года подписан в печать 17.03.15
Тираж 1000 экз.
Журнал №8 (Vol. 17) 2104 года подписан в печать 28.12.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №7 (Vol.16) подписан в печать 24.11.14. Тираж 1000 экз.
Журнал №6 подписан 28.08.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №5 подписан 22.05.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №4 подписан 20.03.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №3 подписан 12.02.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №2 подписан 10.01.14.
Тираж 1000 экз.
Журнал №1 подписан 05.11.13.
Тираж 1000 экз.
Индексируется в: